大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于延河宣言人才培养的问题，于是小编就整理了1个相关介绍延河宣言人才培养的解答，让我们一起看看吧。
想成为有自己文风的作家，可以学习哪位作家？
写文章应该像蜜蜂，采百家之长，形成自己独一无二的文风。
讲真的，沒必要刻意地模仿谁。
说到模仿，我想到了冰心。
冰心就是模仿泰戈尔的文风。
但是她沒有泰戈尔的童真，轻盈，空灵和可爱，她装腔作势，生硬做作。
张爱玲毒舌道：冰心的清婉往往流于做作。
又说：“把我同冰心来比较，我实在不能引以为荣。”
你看，这最高级别的模仿，依然让人不屑一顾。
如果想写作，一定要多读书。
至于谁的文章最好？
“文无第一”。
想成为自己，最简单了，你自己就是你。还需学哪位作家？学自己就得了吗！然而，学自己就可能自说自话，写出来的东西嘀嘀咕咕扭扭捏捏小里小气。于是还是要学别人，就像脸长得一般，整容去，人家问你要弄成谁那个样子？你必得说出一二才妥当。
这个问题提的有点拧巴，因为作家真到了形成自己风格时，就不需要学谁了。而需要去学这个那个的，则还远远没达到形成风格的程度。
文学特有趣，好还是孬，是读者说了算？也不好统计。作协说了算？也不太可能。出版社杂志社说了算？也不全面。还是评奖的评委说了算，也有点扯。自己说了算？没人给你发表。大学说了算，也不太靠谱。质量监督局说了算？人家不爱搭理你。于是文学就成了“马后炮”。
一旦在哪个点冒个尖，好家伙，都成事后诸葛亮。这个好那个好，都堆积过来，这有个温和说法，叫成名。如果不冒尖，那些诸葛亮都哪去了？不成名，给你的基本是冷脸拒绝，一个诸葛亮也不出现。
其实这个问题，可以这样问，学谁能冒尖成名？或者学谁能见到一群事后诸葛亮？因为不成名，谈何风格，就像你没北京户口，就别谈在京买房。
还没成名，想形成自己的风格，也可能是厚积薄发，是提前积累。但总的来说，没被那些事后诸葛亮关注和捧场，风格也只是自己的私藏而已。静静压在箱子底，何时才能“嫁出去”！
一个作家如果想形成自已独特的文笔，农夫认为长篇小说《创业史》的作者，已故著名作家柳青是应该学习的首选。在这方面，柳青和陈忠实已为我们作出了很好的典范。
凡是读过陈忠实的中篇小说《初夏》，《蓝袍先生》，《四妹子》或长篇小说《白鹿原》的读者，都会驚奇地发现，陈忠实的文笔是十分接近柳青的《狠透铁》和《创业史》的。其语言风格，朴实无华，行文遣词，通俗易懂，尤其是在人物的外型刻画及心理描写方面，如出一辙。掩卷沉思，狠透铁，梁生宝，白嘉轩，鹿子霖……一个个活脱脱的关中汉子的形象，跃然纸上。形象的人物外型，地道的长安方言，更使读者感到亲切和真实。读柳青和陈忠实的作品，犹如在和一个关中老农在谈天的感觉。
为什么会这样呢？一九六零年，当柳青的《创业史》出版时，陈忠实还是一个高中未毕业的学生。
当时，爱好文学的陈忠实读了《创业史》后，如获至宝，他把《创业史》读了一遍又一遍，深为作家柳青的语言风格所感动。因为陈忠实的家乡，西安东郊西蒋村和柳青落户的长安县黄甫村实际只有几十里远，同样的风俗习惯，同样的长安方言，熟悉的人物形象，一下子拉近了他和作家柳青的距离。陈忠实心里暗暗下定决心，把柳青作为他的偶像，他甚止不惜翻烂了二十多本柳青的作品。
就这样，当陈忠实七十年代发表在《延河》杂志上的《接班之后》等初期作品，已明显显示出，"非常接近柳青文笔的特点。
这个现象不但说明柳青落户农村，体验生活，终于写出"巨著"的成功，同样说明陈忠实学习柳青的文笔也是十分成功和圆满地。
在我看来，博览群书，博采众长才是形成自己文风的唯一出路。至于单一的学习某一个成名作家的文风，是没有出路的，甚至会有抄袭剽窃的嫌疑。吴昌硕曾对弟子说：“学我，不能全像我。化我者生，破我者进，似我者死。”对于一个作家来说，每一部作品，要是都有某一个作家作品的影子，应该是一件可悲的事。其实作为一个初学写作的人来说，不妨先向书法家学习一下。书法家大抵都是先要识字，然后读帖，其后临帖，再后来消化先人的风格而演化成自己的风格。这也就是说，要想成为作家亦或诗人，那么就要先识字，然后读书，不要专一读某一个作家的书，也就是所说的博览群书。然后学会熟读乃至背记下来，试着临摹一些名文佳作。一旦觉得自己可以做文章，作诗填词了，就要学会忘记。把别人的东西消化了以后，就要学会忘掉。这一点很难得，也很重要。不然的话，在以后自己的文字中总会有别人的影子。要形成自己的文风就要善于观察，敏于思考，勇于捕捉。多看，多读，多学，多想，多写，多自我剖析，多听别人的建议。一百个作家有一百种写作手法，只要自己从每一个作家的作品中汲取一点点精华，集中到自己的笔下，融入自己的文字中，逐渐的就可以形成自己的文风了。
到此，以上就是小编对于延河宣言人才培养的问题就介绍到这了，希望介绍关于延河宣言人才培养的1点解答对大家有用。
